Тот, у кого они активно выпадают (у меня). Я всё ещё не могу с ними расстаться, состриг до подбородка, но всё равно гены сильнее, и когда-нибудь придётся от них избавиться.
Вот не надо вырывать из контекста, там ещё есть строчка "если произведение преследует другие цели."
Давай возьмём для простого примера "Большого Лебовски" - главный герой Чувак вообще не изменился в процессе фильма, он как был чилящщим раздолбаем, любящим боулинг, ароматические ванны и смотреть в потолок, так им и остался, он прошёл сквозь все казусы, происходящие в фильме и ничто из этого не повлияло на его мировоззрение - это одна из граней задумки фильма.
>>Другое дело, что для раскрытия этих персонажей Анно насовал в историю всякой псевдофилософской и религиозной мути, надёрганной из разных источников и замешанной в трудноперевариваемый винегрет.
Кстати, это утверждение 100% подходит для Эрго Прокси. Только в Евангелионе, несмотря на вышесказанное тобой, персонажи раскрыты хорошо и многие моменты рассказаны понятным языком, в то время как в Эрго Прокси раскрытие персонажей и мира просто дичайше тонет в религиозно-философском океане и неумело созданном сценарии, но это уже совсем другая история.
Пиздец сколько людей не выкупают Синдзи, он живой человек с хрупкой психикой, со своими тараканами, он противоречит себе потому, что людям свойственно это делать. Не каждый в принципе способен принять ни то что судьбу, а себя самого, и Синдзи в первую очередь борется с самим собой и ненавидит себя за это, он пытается измениться, но это, по большей части, не выходит, потому что Синдзи не герой стереотипного ебучего сёнэна, он герой в безнадёжном мире, где каждый персонаж по-своему одинок и несчастен, где никто не может по-настоящему помочь друг другу, так как никто не может справиться с самим собой.
Те, кто говорит, что персонаж не развивается - вообще-то, развитие персонажа не является обязательным моментом в произведении, если произведение преследует другие цели. Представьте, если бы Синдзи (и не только он, но и все остальные персонажи) по мере повествования развивались бы и становились сильнее, то что было в конце? Они бы всех победили, наверняка познали бы что такое настоящая дружба и поддержка, познали бы что-то ещё очень важное и "светлое", и тогда Евангелион был бы типичным меха-гармем-сёнэном с хэппиэндом и нахуй никому не был бы нужен, потому что этого дерьма в то время было навалом и Ева была прорывом во многих отношениях - а в первую очередь, в отношении психо-эмоционального посыла зрителю.
Имя и фамилия: Адам Володарский О себе: Художник няшных девушек: https://www.instagram.com/younit13/ https://www.deviantart.com/younit13 С нами с: 2013-04-01 Последний раз заходил: 2024-05-16 Дней подряд: 267
Давай возьмём для простого примера "Большого Лебовски" - главный герой Чувак вообще не изменился в процессе фильма, он как был чилящщим раздолбаем, любящим боулинг, ароматические ванны и смотреть в потолок, так им и остался, он прошёл сквозь все казусы, происходящие в фильме и ничто из этого не повлияло на его мировоззрение - это одна из граней задумки фильма.
Кстати, это утверждение 100% подходит для Эрго Прокси. Только в Евангелионе, несмотря на вышесказанное тобой, персонажи раскрыты хорошо и многие моменты рассказаны понятным языком, в то время как в Эрго Прокси раскрытие персонажей и мира просто дичайше тонет в религиозно-философском океане и неумело созданном сценарии, но это уже совсем другая история.
Те, кто говорит, что персонаж не развивается - вообще-то, развитие персонажа не является обязательным моментом в произведении, если произведение преследует другие цели. Представьте, если бы Синдзи (и не только он, но и все остальные персонажи) по мере повествования развивались бы и становились сильнее, то что было в конце? Они бы всех победили, наверняка познали бы что такое настоящая дружба и поддержка, познали бы что-то ещё очень важное и "светлое", и тогда Евангелион был бы типичным меха-гармем-сёнэном с хэппиэндом и нахуй никому не был бы нужен, потому что этого дерьма в то время было навалом и Ева была прорывом во многих отношениях - а в первую очередь, в отношении психо-эмоционального посыла зрителю.